El concepto de apariencia visual incluye aspectos tales como: forma, textura, color y cesía de los objetos. En esta ocasión vamos a profundizar sobre uno de estos aspectos: El Color, ya que es parte fundamental de un diseño.
Debemos comenzar diciendo que el color por sí solo no existe, es decir, que no está intrínsecamente en los objetos, la materia y la luz. Sino que es un concepto psicofísico que resulta en relación directa entre un componente físico (la luz), un observador y un objeto observado.
::.Percepción del color.::
El color puede definirse por tres dimensiones perceptivas relativamente independientes entre sí:
- Tono: es el tinte, croma o matiz del color. En general le dá el nombre que se usa para denominarlo. Ej. El tono del rojo es rojo, el del verde es verde, etc.
- Saturación: es la intensidad o grado de pureza de un color. Se “desatura” en cuanto se lo mezcla con blanco, negro u otro color, un color está saturado cuando más lejos está del gris.
- Brillo: Es la luminosidad o claridad de un color, en general los colores claros tienen una luminosidad alta y los oscuros baja; aunque diversos tintes en su máxima saturación tienen de por sí más luminosidad que otros; el rojo tiene más luminosidad que el verde y el amarillo que el rojo, por ejemplo.
::.Colores fríos y cálidos.::
Como se puede observar en el círculo cromático tenemos colores primarios (rojo, amarillo y azul) y colores secundarios (verde, naranja y violeta). Pero a su vez podemos catalogarlos como colores fríos o cálidos.
Las impresiones retinianas son instantáneamente recubiertas por el recuerdo de experiencias anteriores, el azul sugiere el firmamento azul o el agua, el verde a los prados y el blanco a la nieve; el amarillo al sol o al desierto, el rojo al fuego. Experimentamos los estímulos cromáticos ante todo con referencia al mundo objetivo y por lo tanto color significa color de los objetos. Los colores fríos serán los azules, verdes y violetas; y los cálidos los rojos, amarillos, naranjas y tierras.
::. Paletas de color, pares y tríadas .::
Para trabajar elegiremos una paleta, es decir, una selección de sonidos cromáticos que utilizaremos a la hora de componer. Debemos analizar entonces, las características de cada uno de los colores con los que se trabajará (valor, tono y saturación), ya que es indispensable comprender las propiedades de cada uno para establecer climas, contrastes, pesos, tensiones y armonía.
Nunca registramos sensaciones de color aisladas, por lo tanto las sensaciones de color sólo pueden ser percibidas en una interacción dinámica de diferentes tipos de estímulo retiniano, dados por la interrelación dinámicas de las sensaciones de color. Las fuentes más importantes de las experiencias cromáticas, son:
Armonía: Así como los músicos estudian sobre la armonía musical, los diseñadores debemos comprender rigurosamente la convivencia de los colores entre si. Existen muchas leyes sobre armonía de color, en general, estableciendo un plan de variables y constantes se obtendrá alguna armonía que expresará la lógica con que fue trazada. Un ejemplo claro de ley es “La matriz de armonías lógicas de César Janello”. Él plantea la cuestión estética del diseño en términos de constancia y variación de las variables preceptúales (tono, saturación y valor). Demasiada constancia conduce al aburrimiento y demasiada variación al caos visual.
Contraste: Es el grado de oposición de los colores. Podremos establecer contrastes de 3 tipos. Contraste de tono (el máximo contraste lo darán los colores complementarios, ej. Amarillo-violeta); Contraste de valor (los claros son altos y los oscuros bajos, el ejemplo más claro es el blanco-negro) y Contraste de Saturación (es entre colores puros y colores de tonalidad grisácea).
Valor Espacial: Una figura amarilla sobre un fondo verde parece más grande que una figura azul de iguales características sobre el mismo fondo; de la misma manera una figura blanca sobre un fondo negro parecerá más grande que una figura negra sobre un fondo blanco. La diferencia de valor amplía la intensidad del color, perfeccionando la consiguiente expansión de los colores. Lo importante es poder manejar estas relaciones dinámicas perceptivas para poder generar pesos, tensiones y movimiento en el plano. Otro ejemplo del valor espacial dice que un color gris rodeado por un color primario se verá teñido por su complementario, por ejemplo gris rodeado por rojo, se verá gris verdoso.
Una buena paleta es aquella que suena armónicamente en el plano, es interesante por su diversidad, personalidad y por las múltiples posibilidades compositivas que ofrece, para lograrlo proponemos buscar colores relacionados con una sensibilidad que se aleje de lo habitual y ya conocido.
Debemos comenzar diciendo que el color por sí solo no existe, es decir, que no está intrínsecamente en los objetos, la materia y la luz. Sino que es un concepto psicofísico que resulta en relación directa entre un componente físico (la luz), un observador y un objeto observado.
::.Percepción del color.::
El color puede definirse por tres dimensiones perceptivas relativamente independientes entre sí:
- Tono: es el tinte, croma o matiz del color. En general le dá el nombre que se usa para denominarlo. Ej. El tono del rojo es rojo, el del verde es verde, etc.
- Saturación: es la intensidad o grado de pureza de un color. Se “desatura” en cuanto se lo mezcla con blanco, negro u otro color, un color está saturado cuando más lejos está del gris.
- Brillo: Es la luminosidad o claridad de un color, en general los colores claros tienen una luminosidad alta y los oscuros baja; aunque diversos tintes en su máxima saturación tienen de por sí más luminosidad que otros; el rojo tiene más luminosidad que el verde y el amarillo que el rojo, por ejemplo.
::.Colores fríos y cálidos.::
Como se puede observar en el círculo cromático tenemos colores primarios (rojo, amarillo y azul) y colores secundarios (verde, naranja y violeta). Pero a su vez podemos catalogarlos como colores fríos o cálidos.
Las impresiones retinianas son instantáneamente recubiertas por el recuerdo de experiencias anteriores, el azul sugiere el firmamento azul o el agua, el verde a los prados y el blanco a la nieve; el amarillo al sol o al desierto, el rojo al fuego. Experimentamos los estímulos cromáticos ante todo con referencia al mundo objetivo y por lo tanto color significa color de los objetos. Los colores fríos serán los azules, verdes y violetas; y los cálidos los rojos, amarillos, naranjas y tierras.
::. Paletas de color, pares y tríadas .::
Para trabajar elegiremos una paleta, es decir, una selección de sonidos cromáticos que utilizaremos a la hora de componer. Debemos analizar entonces, las características de cada uno de los colores con los que se trabajará (valor, tono y saturación), ya que es indispensable comprender las propiedades de cada uno para establecer climas, contrastes, pesos, tensiones y armonía.
Nunca registramos sensaciones de color aisladas, por lo tanto las sensaciones de color sólo pueden ser percibidas en una interacción dinámica de diferentes tipos de estímulo retiniano, dados por la interrelación dinámicas de las sensaciones de color. Las fuentes más importantes de las experiencias cromáticas, son:
Armonía: Así como los músicos estudian sobre la armonía musical, los diseñadores debemos comprender rigurosamente la convivencia de los colores entre si. Existen muchas leyes sobre armonía de color, en general, estableciendo un plan de variables y constantes se obtendrá alguna armonía que expresará la lógica con que fue trazada. Un ejemplo claro de ley es “La matriz de armonías lógicas de César Janello”. Él plantea la cuestión estética del diseño en términos de constancia y variación de las variables preceptúales (tono, saturación y valor). Demasiada constancia conduce al aburrimiento y demasiada variación al caos visual.
Contraste: Es el grado de oposición de los colores. Podremos establecer contrastes de 3 tipos. Contraste de tono (el máximo contraste lo darán los colores complementarios, ej. Amarillo-violeta); Contraste de valor (los claros son altos y los oscuros bajos, el ejemplo más claro es el blanco-negro) y Contraste de Saturación (es entre colores puros y colores de tonalidad grisácea).
Valor Espacial: Una figura amarilla sobre un fondo verde parece más grande que una figura azul de iguales características sobre el mismo fondo; de la misma manera una figura blanca sobre un fondo negro parecerá más grande que una figura negra sobre un fondo blanco. La diferencia de valor amplía la intensidad del color, perfeccionando la consiguiente expansión de los colores. Lo importante es poder manejar estas relaciones dinámicas perceptivas para poder generar pesos, tensiones y movimiento en el plano. Otro ejemplo del valor espacial dice que un color gris rodeado por un color primario se verá teñido por su complementario, por ejemplo gris rodeado por rojo, se verá gris verdoso.
Una buena paleta es aquella que suena armónicamente en el plano, es interesante por su diversidad, personalidad y por las múltiples posibilidades compositivas que ofrece, para lograrlo proponemos buscar colores relacionados con una sensibilidad que se aleje de lo habitual y ya conocido.
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